本文摘要:在今天的中国,一个艺术收藏家应该具备什么样的品格,这是一个已经出现却没有得到重视的话题。

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在今天的中国,一个艺术收藏家应该具备什么样的品格,这是一个已经出现却没有得到重视的话题。收藏作为一种文化,经过几个世纪的积累,在欧美健康发展,其中收藏者的高尚品格起着至关重要的作用。中国藏家的传统一直以人品为先,但这种语境在当代由于种种原因难以传承,导致收藏文化发展缓慢。近年来,中国艺术收藏蓬勃发展,变得相当活跃。

然而,关于收藏者的信息总是集中在资本和实力的数量上,而很少关注他们的人文素质以及由此产生的收藏与历史、社会的关系。收藏家往往认为花钱买什么画是个人的事,很少把自己放在社会收藏文化体系中去完成自己的性格。忽略或拒绝角色持续性是必然的结果。

如今的收藏家充斥着高调的资本吹嘘和贪婪的收藏投机,神秘、投机、成功和欺诈的故事层出不穷。无疑,优秀的人文品格和强大的资本实力是大收藏家不可或缺的两个基本条件,而前者是最重要也是最容易的。从古至今,富人一方的富豪家族不计其数,推崇清朝历史的藏家屈指可数。

国内外的大收藏家,总是把收藏过程看成是人格的凝练,精神的陶冶。他们站在历史的高度理解文化的本质,从而获得敏锐的收藏视野和独特的收藏顺序,同时创造出守护历史、传承文化的崇高社会责任感。

今天,研究和弘扬藏家的人文品格,纠正错误,理清源头,是非常合适的。在这里,结合我所了解的几个国外藏家的成功例子,谈谈这种认识。收藏家的一个角色:为了历史文化的传承,收藏崇高理想的最终目的是什么?这是所有收藏家都会问自己的第一个问题。艺术收藏当然是私人爱好,商业流通也是收藏获取和电子货币的渠道。

但是,艺术不仅是财富的载体,也是文化的载体,尤其是当优秀的艺术是整个民族和社会文化遗产的一部分时,这就决定了艺术收藏不仅是一种个人行为,也是一种对社会负责的行为。收藏是个人财富还是社会财富,是收藏者性格的第一划分。清代宜兴乡绅欲将黄的名作《富春山居圖》焚于其生前。幸运的是,他被侄子从大火中救了出来。

他的名作虽然本意是传世,却被打破了。抗日战争时期,苏州潘氏宗亲的后裔潘达,用生命拒绝了日寇的要求,保护了西周时期的重青铜器大禹鼎和大鼎,然后分别捐赠给中国历史博物馆和上海博物馆,成为镇博物馆的珍品。这两个例子说明了所谓的雅绅和真正的藏家的区别。

一个具有公共道德和公民责任的收藏家,总是自觉地将收藏行为纳入历史文化体系,以极大的责任感穷尽保护和传承的责任。2005年我访问柏林的时候,也遇到了一个有钱有担当的收藏家。当时,柏林国家美术馆举办了一场精彩的大型当代艺术展。

最重要的艺术家的400多件作品来自德国收藏家弗里德里希克里斯蒂安弗里克的收藏。弗里德里希克里斯蒂安弗里克的祖父是德国第二大煤炭和钢铁企业家。二战后,他被指控压制人性,因为他曾为被纳粹压制的犹太人当劳工。

克里斯蒂安弗里克(Christian Flick)在继承了祖父的遗产后,从律师变成了艺术收藏家,并于2001年成立了艺术基金会。它的目的是纪念纳粹虐待的受害者,承诺以历史和文化责任纠正社会不公正,倡导所有阶层之间的和平与宽容。为此,他的基金会与汉堡巴赫霍夫签署了为期七年的展览合作协议
2008年,他向柏林国家美术馆捐赠了166件当代艺术家最重要的作品。

所有看到这些展品的观众都异常兴奋,因为很难看到在世界当代艺术史上占据最重要地位的艺术家的作品。由此可见,一个具有文化素养的收藏家,不仅能在艺术审美上把握藏品的质量,还能在精神上告诉收藏家,藏品是一个社会工程,是一个历史工程。

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他们愿意与公共文化机构合作,尽可能与公众分享他们的收藏。保持社会文明进程中的卓越成就,把个人的宝藏变成全民共享的财富,是欧美许多私人收藏家的执着目标和道路。

他们非常肯定,艺术永远是历史和民族的遗产,他们只是代代相传的长链的一部分。事实上,世界上没有一个家族能永远传承收藏。

它和意大利美第奇家族一样辉煌,美第奇家族的最后一个后裔安娜玛丽亚路易萨德美第奇也在1743年将家族的所有藏品归还给佛罗伦萨的乌菲兹美术馆,成为这个著名的文艺复兴城市里全世界共享的永久财富。支持他们这样做的动力是个人或家庭的社会荣誉,而荣誉一定是在履行了保护和传承艺术遗产的责任之后才会到来。

收藏家的性格2:如何以艺术坚持决定收藏平衡的职业精神收藏艺术品?这是收藏家会问自己的第二个问题。有个笑话:一个有钱人不懂艺术,但他在拍卖会上很勇敢,只赢不输。

其他人向他请教。他说只有一个诀窍,把艺术当成商品,把宝藏当成生意。

令人惊讶的是,这种以收藏家为名的投机者和冒险者在我们身边很常见。一个真正的收藏家,必须坚持自己对艺术真诚的态度,有学问的专长,专攻艺术,根据自己的艺术兴趣和对艺术现状的准确判断,选择某个收藏领域去孜孜追求,经过长时间的积累,最终成为这个领域的收藏家。2007年参加瑞士巴塞尔艺术博览会后,我拜访了德国慕尼黑的Ingvild Goetz女士。

她是当代德国最重要、最杰出的具有国际声誉的私人收藏家之一。给我留下深刻印象的是,以戈茨女士为代表的西方收藏家的文化性格决定了他们对艺术品的态度。戈茨女士热爱当代艺术,当她收藏艺术品时,她几乎不在乎这件作品是否由市场价值决定。

她说一个好的作品一定要有她更好的一面,一定要用一种方式和她说话,引起她的思考。因此,她对当代艺术情有独钟,当代艺术在阐释生活真相方面具有开拓性和深刻性,而引起她珍藏兴趣的作品一般都蕴含着社会批判精神。她对艺术收藏的态度是:坚持深度,极端,延续。我拜访戈茨女士时,她刚刚与德国ZKM当代艺术博物馆合作举办了艺术展览“当想象成为现实”,这是一个超越艺术传统界限的展览,展示了当今新兴媒体与传统绘画之间如何进行艺术创新。

所有的展品都来自于她的收藏,参展的艺术家大多是年轻艺术家。柏林的年轻艺术家多年来一直遭到戈茨女士的反对。2000年初,由于相似的城市氛围和廉价的生活环境,大量来自世界各地的艺术家在这里生活和创作,涌现出许多具有新鲜创造力的作品。

Goetz女士说,这些年轻艺术家有很大的创作潜力。在收藏品的选择上,她侧重于新旧互动的艺术语境。

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在21世纪初多媒体艺术发展的巅峰时期,她收藏了很多摄影和DV作品。2002年与维拉卡克博物馆合作当代艺术展,摄影和DV作品来自她的收藏。因为DV作品在展览中一定要有强大的技术支撑,所以她拿出自己的宝贝,与柏林的Nordstern Videokunstzentrum等公共艺术机构合作,让更多的观众欣赏这些作品,而不是让它们沉入她的仓库。通过这样的合作,戈茨女士拥有了收藏家和策划人的双重身份。

她在展览策划、作品鉴定、画册编撰等方面都进入了学术层面,并将自己的收藏纳入了公共美术馆的学术标准。像戈茨女士这样执着于某一领域的收藏家,世界上数不胜数。我的日本收藏家朋友石原慎太郎(Yukiro Ishihara)来欧洲已经十年了,专注于收集大师级摄影师的作品,世界摄影史上鲜有激动人心的时刻。

2007年,上海美术馆举办“曼利和大师3354世界摄影流派艺术展”,用他的收藏阐明世界摄影流派的发展。这些收藏家对艺术的态度无疑是中国收藏家的榜样,从中我们可以看到他们将自己的收藏理想纳入到社会文化的发展中,并在收藏过程中不断提高自己的品格、修养和知识。

毕竟这是收藏者应该具备的精神坚持。收藏家的第三个角色:私人收藏如何通过将收藏推向公共领域的开放思维来发挥仅次于效果的作用?这是收藏家普遍自问的第三个问题。

在欧美,私人收藏家思考的一个最重要的问题是如何搭建一座桥梁,将他们的宝藏推向公共领域,让公众分享。这种希望往往贯穿于他们的整个人生过程,由后人来完成。在今天的中国,收藏家们对此还不够了解,或者只认为艺术收藏的作用在于保存个人财富的电子货币。两者相比,人文性格的差异是巨大的。

去年,一份报告赞扬了德国收藏家英维尔德戈茨女士和克里斯蒂娜之间的慈善合作。戈茨女士收集了5000多件现代和当代艺术作品,涵盖了从20世纪50年代末到今天的广泛媒体。媒体赞赏她对慈善事业的热情堪比对艺术的热情,她的慈善行动还包括给尼泊尔的孩子捐款建学校,抽出一些时间和精力帮助没有引起社会足够重视的厌食症患者,改善寻求庇护者的生活条件等。所需的资金来自她的募捐活动。

去年,戈茨与克里斯蒂娜合作举办了几次慈善拍卖。在“战后与当代艺术”的特别拍卖会上,她带走了71件珍藏近30年的藏品,其中包括马蒂亚斯韦舍尔(Matthias Weischer)、克里斯托弗沃尔(Christopher Wool)、韦德盖顿、迈克凯利(Mike Kelley)、托巴凯多里(Toba Khedoori)和理查德普林斯(Richard Prince)等艺术家最重要的作品,赢得了670万英镑。据媒体报道,戈茨女士正在探索一条与慈善相关的独特的艺术和收藏之路。或许,戈茨女士对自己藏品的处理值得关注,她也不能拒绝所有收藏者将其私人藏品投入慈善事业。

但是,既然艺术本质上是历史、社会乃至全人类的遗产,那么无论是公共收藏还是私人收藏,都必须遵循一个准则,那就是通过各种方式尽可能地与公众分享。在这一点上,欧美的收藏家是相当开明的。戈茨女士认为,收集的行为是微不足道的,对后代有益的保存和传播才是最重要的。

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我参观了戈茨女士在自己的花园里建造的艺术博物馆。博物馆不仅储存和展示藏品,还设立艺术研究、作品无偿修复、出版发行、与其他机构合作等项目。

自1993年对外开放以来,它迅速成为欧洲最具吸引力的美术馆之一。在这里,我们永远不会提到欧美国家为私人收藏家的藏品推向公众创造的有利环境。

在这些国家,大多数建立私人艺术基金会的企业或个人都通过优惠政策帮助将藏品纳入标准体系,进行合理的运营和管理,从而形成完整的私人藏品文化体系和价值依赖体系。政府对收藏者的贡献是充分肯定和反对的,但这种反对经过了严格的专业审查,绝不会有任何利用个人宝藏收买国家和社会利益的行为。在这样的环境下,收藏家必须非常注意自己的品格和荣誉。

相比之下,中国的收藏文化,包括收藏的社会环境和收藏者性格的塑造,还有很长的路要走。(作者是原上海美术馆学术部主任)编辑:中国艺术家网涉及标签新闻库收藏,上海收藏新闻录:本站发布的所有内容均为原作者观点,不代表【中国艺人网】的立场,也不代表【中国艺人网】的价值歧视。var JIT his _ config={ URL :http://news . meshuja.cn/?Act=appappid=4096mid=25629p=view,title :如何珍惜艺术品:艺术还是财产,summary:如何珍惜艺术品:艺术还是财产}涉及“亲手歌唱,给艺术以爱”的内容,广东美术馆已全面向公众重新开放。

允许接待:江苏省美术馆(不含新馆、展览馆)5月全面对外开放。的老教师很奇怪,蒲是古代的,而经常写的书法。新媒体让“艺术教室”触手可及。长沙博物馆将全面对外开放。

广州市文联征集各类文艺作品6391件。夏尔丹《午餐前的祷告》扶桑情侣日本绳陶更。

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